“现代人的孤绝感”的现代主义表达—台湾剧作家马森话剧创作新论

【引言】马森( 1932—) 是当代台湾著名话剧作家，其戏剧创作主要是在上世纪六七十年代。作者此期都是写独幕剧，先后创作了《苍蝇与蚊子》( 1967) 、《一碗凉粥》( 1967) 、《狮子》( 1968) 、《弱者》( 1968) 、《蛙戏》( 1969) 、《野鹁鸽》( 1970) 、《朝圣者》( 1970) 、《在大蟒的肚里》( 1972) 、《花与剑》( 1976) 等剧作，1978 年结集为《马森独幕剧集》出版。稍后又写了《脚色》( 1980) 和《进城》( 1982) ，增订出版时改名为《脚色———马森独幕剧集》( 1987) 。因为现实内涵和艺术表现的新颖、先锋、独特，马森这些创作经常被校园演剧者搬上舞台，尤其是对1980 年代的台湾“实验戏剧”运动深有影响。学术界普遍以“荒诞剧”( “荒谬剧”) 评价马森《脚色》剧集的审美创造。台湾学者认为: “《脚色》剧集收录的剧作确实足以代表马森重要的荒谬剧作风格。就国内同时代的剧作而言，马森坚持的荒谬风格可谓独领风骚”，乃至强调马森是“中国第一位荒谬剧场作家”。① 大陆学者同样认为马森的剧作“受西方现代派戏剧，尤其是荒诞派戏剧的影响很深”，或径直论述马森剧作就是“从荒诞中观照人生”。① 对于这种评论，马森开始不大同意，曾言“我并不认为我的剧作与西方的荒谬剧完全相同”②; 后来却也含糊认可，说其剧作是他“面对人生的荒谬感”而“用荒谬剧的形式来表现”③。