论中国话剧体式流变的几对范畴

【引言】当中国话剧已经走过了90 多年壮丽辉煌、曲折艰难的历程后, 从文学体式的角度科学地梳理其发展流变的规律,自然具有非常重要的作用。而既往的对话剧的研究, 又主要是从写什么而极少是从怎么写的角度切入、展开, 因而对话剧体式及其流变规律的考察, 就更具有开拓性意义。90 多年来, 中国话剧主要呈现为写实型( 以曹禺、夏衍的主要剧作为代表) 、写情型( 以20 世纪以20 年代田汉、郭沫若的剧作为代表) 、写意型( 以80 年代高行健、孙惠柱、刘树纲、刘锦云等的剧作为代表) 三大类型, 每一种又推出过自己或多或少的亚类型。这些不同的体式类型, 以或交替、或对峙、或互补等不同的方式, 建构起中国话剧体式流变的复杂格局, 蕴含着相当丰富的经验教训。文学体式的建构, 是一个稳定与流变辩证统一的复杂动态过程, 稳定一般是相对的, 而流变则应该是绝对的; 但稳定往往是显在的, 流变则大多是潜在的。在话剧体式流变的复杂过程中, 有几对范畴很值得认真探讨、总结, 以利于当代话剧的繁荣和发展。