“袖”在中、朝舞蹈作品中运用异同之管见

【引言】“袖”舞艺术作为东方舞蹈文化中最具特色的一种舞蹈艺术表现形式, 它既具有服饰文化的概念, 在舞蹈中又作为一种舞蹈道具, 展现它的魅力。这种“袖”舞艺术在西方的舞蹈艺术中是罕见的。也许这也是东、西方文化的传统哲学理念、信仰观及审美价值观不同所存在的差异。舞蹈是一门以表现性为其特征的艺术。“袖”技在舞蹈中的表现力, 由于它的形态本身就蕴含诗意, “时而是一曲舞鸾歌凤; 时而是残月落花烟重; 时而是花光月影宜相照; 时而又是一江春水向东流”。既能表现自嗟自叹、伤感、无奈的情绪, 又能表现那雄伟、壮丽的景色和开朗、豪迈的气概。新版舞蹈《踏歌》编导以轻盈、柔软和流动性较强的步伐, 恰到好处的水袖运用, 在优美的古典乐曲中, 把一群南国佳人携手游春、娇柔可爱的形象, 透着一股难以言喻的美感, 表现得淋漓尽致。而朝鲜民族舞蹈《僧舞》“袖”技的运用, 则给人以含蓄、庄严、深沉和稳健的美感, 具有浓重的朝鲜族那种刚柔相济、激抒并存的舞蹈风格。