中国戏曲元素的创造性接受——论布莱希特《四川好人》中的“间离效果”

【引言】贝托尔特.布莱希特( Berto lt Brecht, 1898——1956) 是20世纪德国文坛上享有世界声誉的剧作家、诗人、戏剧理论家和导演。我国著名的戏剧大师黄佐临先生曾经将斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳并列为20世纪世界戏剧剧坛的三大表演体系。尽管在具体的美学原则和戏剧手段上, 三大戏剧家不尽相同,对这三大表演体系是否能够并称, 学术界也有着诸多争议。但能肯定的是, 在这三者中, 布莱希特的地位是最为特殊的。一方面, 在戏剧观的基本原则上, 他和斯坦尼斯拉夫斯基是针锋相对的, 所以很多时候, 人们很习惯将他作为斯坦尼斯拉夫斯基的对立面来谈论。另一方面, 他对以梅兰芳为代表的中国戏曲艺术表现出了浓厚的兴趣。他在学习了中国戏曲以后提出的戏剧理论和实践, 最终形成了他独特的非亚里士多德式的戏剧美学。以至于他的终身艺术伴侣魏格尔说: “ 布莱希特的哲学思想和艺术原则和中国有着密切的关系,布莱希特的戏剧里流着中国艺术的血液”