从《白鹿原》改编看电影与文学的非良性互动

【引言】从小说《白鹿原》的问世到电影《白鹿原》的公映，间隔有１９年之久。这不是由于文学与电影任何一方的“恨嫁”，而是立项、审查以及市场运作等方面的重重困难铺就的“银河”阻碍了这对早应相会的“牛郎织女”。早在２００１年，作家陈忠实在与电影导演吴天明就《白鹿原》的电影改编问题“久谈不下”时，就坦言： “再不能拖下去了。”［１］但是直到２００９年西安电影制片厂与陈忠实签订的电影改编授权过期，《白鹿原》文字与影视的相遇都没有实现。陈忠实显然已经非常着急了，面对多家想获得改编权的单位，他“当时提出一个条件，谁获得电影局许可，就把改编权给谁”。［２］相较于作品改编的内容与质量，作家似乎更急于实现作品影视化的外在形式。与此相对应的，电影人也缺乏对这部当代文学史上重量级著作的真诚敬畏，而更热衷于小说巨大影响力可能带来的商业价值。在电影导演王全安和原编剧芦苇的剧本之争中，芦苇透露： “我耗时五年写了七稿。后来看王全安说他写《白鹿原》本只用了十六天，我深感愕然，读他的剧本，确实也就是十六天这种快餐水准。后来他拍片时才意识到他这稿不行，反过头来又大量搬用了我电影导演如此贸然出手确实让人愕然。而在实现电影包装之后，文学一方对电影版本的内容也就“睁一只眼闭一只眼”了。在被问及为何对《白鹿原》电影改编的态度“很宽容”时，陈忠实坦言： “只能如此。我也听说过一些小说的作者和导演编剧之间关于作品的争执。哪儿多了，哪儿少了，一旦争起这个来，结果都是很不愉快的，而且作家还很难改变编剧和导演的意见，那我也就顺其自然了。”［３］ “牛郎织女”终于相会，却原来并非真心倾慕，而是急急忙忙地利用彼此的社会影响力，以期凭借结盟的噱头谋求名利双收。如此急躁而功利的联姻，其结果也是可想而知的。